Video: Aaron Sorkin on Writing "Steve Jobs" (Lokakuu 2024)
Katsomalla uutta elokuvaa kiistanalaisesta, mutta vaikutusvaltaisesta Applen perustajasta Steve Jobsista , et voi olla hämmästynyt nähtyään, kuinka pitkälle yksi ihminen menee tunkeutuakseen historiaan.
Jokaisessa kriittisessä vaiheessa kahden tunnin juoksuaikanaan olet samanaikaisesti inhottava ja vastustamaton läsnäolo joku, joka ei vain pysty taivuttamaan jokaista todellisuuden ominaisuutta tahtoonsa, mutta haluaa myös sinun näkevän ensin tarkalleen kaiken kuluttavan voiman, joka hänellä on.
Voi anteeksi, luulitko puhun Steve Jobsista? Valitettavasti viittasin tosiasiassa käsikirjoittaja Aaron Sorkiniin.
Steve Jobs toteaa, että Sorkin työskentelee monimutkaisessa ja lukutaitoisessa tilassa, jolle on ominaista suurin osa hänen arvostetuista teoksistaan suurille ja pienille näytöille. Hyvin ladatulla tahdistuksella, piiskaa särkyvillä sanallisilla bonmotteilla ja riposteilla, jotka maisevat maisemaa kuten sirpaleella, ja horjumattomassa keskittymisessä yksittäiseen ideologiseen ideologiaan. näkökulmasta.
Se, mikä toimii yhdellä tyylilajilla, ei toimi automaattisesti kaikissa muissa, ja tämä seikkailunhaluinen, mutta tyytymätön elokuva horjuu, koska Sorkinin raikkaasti painettu ja tiiviisti seurattu lähestymistapa ei jätä sitä eikä sen pilaantuvaa päähenkilöä huoneeseen, jonka he niin epätoivoisesti tarvitsevat hengittää.
Sorkin on käyttänyt tyhjää, erittäin teatraalista kolmen näytön kehystä, joka jättää vain vähän sattumaa ja vähemmän mielikuvitusta. Tapasimme ensimmäistä kertaa Jobsin (Michael Fassbender) tammikuussa 1984, kärsimättömästi odottaen Cupertinon taustalla, jotta voimme esitellä ensimmäisen Macintosh-tietokoneen maailmalle, jolla ei ollut aavistustakaan, mihin se oli tarkoitus. (Nyt klassinen Super Bowl -mainos oli jo esitelty, mutta kuka voi silloin ymmärtää, mitä se tarkoitti?) Tietokoneen 128 kt: n versio, jonka Jobs oli suunnitellut näyttää, on liian paha, eikä se enää sano "Hei", koska se oli ollut kaikissa läpivientitestit - jos se ei pysty suorittamaan tätä välttämätöntä toimenpidettä, Jobs syyt, koko tapahtuma voidaan myös peruuttaa.
Täältä ei tietenkään ole pientä kohtausta kohtauksista, joissa Jobs on aseistanut joukkueensa aseistamaan sen toimimaan, mutta Sorkinia kiinnostavat paljonkin taistelut, joita Jobs jättää huomioimatta muuttaakseen tekniikkaa ikuisesti. Erityisesti näihin kuuluu hänen entinen tyttöystävänsä Chrisann Brennan (Katherine Waterston), joka on tullut rahaa pyytämään, ja 5-vuotias tytär, nimeltään Lisa (Mackenzie Moss) Jobs, ei halua tunnustaa hänen olevan.
Mutta siellä on luonnollisesti myös Applen perustaja ja Jobsin pitkäaikainen ystävä Steve Wozniak (Seth Rogen), joka kehottaa antamaan tunnustusta Apple II -tiimille, jota Jobs ei halua tarjota. Ja Applen toimitusjohtaja John Sculley (Jeff Daniels), joka juuri ennen näyttelyaikaa esittää Jobsille koettelevia kysymyksiä hänen elämästään adoptoituneena ja kuinka se ilmoitti hänen tielleni tai moottoritielleni maailmankatsomukseen. Pitäen kaiken tämän hallinnassa (enemmän tai vähemmän) ja Jobs onnellinen (enemmän tai vähemmän) on Joanna Hoffman (Kate Winslet), Mac-markkinoinnin päällikkö, joka on Jobsin aina tavoitekohtaisesti oikea käsi.
Ohjaaja Danny Boyle ( Slumdog-miljonääri, Trainspotting ) pitää kaiken tämän kiistattomasti jännittävänä ja tuo eloisaan elämään jännittävän, mutta hajautetun vaikutuksen, joka vakava tapaus esittelyä edeltävällä värähdyksellä voi olla ihmisen psyykelle. Ja Sorkinin mestarillisesti leikattu, tappavasti terävä vuoropuhelu, sellaisena kuin se on käsikirjoitettuna ja puhutettuna, sykkii elinvoimalla ja älykkyydellä, joka on yli kaksi vuosikymmentä luonnehtinut kirjailijaa parhaimmillaan.
Valitettavasti tämän materiaaliseoksen ja esitystavan kestovoimainen energia alkaa liputtaa heti, kun Jobs lähtee puhumaan, ja meitä kuljetetaan yhtäkkiä ajoissa eteenpäin. Nyt on vuosi 1988 ja Jobs on vain muutaman minuutin päässä ensimmäisen tietokoneen paljastamisesta NeXT: ltä, yrityksestä, jonka hän perusti sen jälkeen kun hänet pakotettiin Applen ulkopuolelle vuonna 1985. Vaikka yksityiskohdat vaihtelevat hieman, pyyhkäisy on identtistä, eikä työpaikat voi ottaa tätä vaihetta Hänen matkansa jälkeen, kun hän taas kohtaa Chrisannin, Lisan (nyt 9-vuotias ja Ripley Sobon soittama), Wozniakin ja Sculleyn (joka on vastuussa Jobsin ousterista, ei ole hänen suosikkihenkilönsä) ollessaan Hoffmanin haukkumaisessa valvonnassa. Ja juuri ennen kuin tapaamme NeXT: n, meitä ohjataan jälleen eteenpäin, tällä kertaa täydellä vuosikymmenellä, siihen pisteeseen, kun Jobs on palannut Applelle ja valmistautuu paljastamaan peliä muuttavaa, karkkiväristä iMacia, mutta meidän on suoritettava läpi koko vakiomenettely viimeisen kerran.
Jos Sorkin kapseloi tehokkaasti Jobsin uran tällä tavalla, hän ja Boyle ovat niin toistavan rakenteen orjia, että siitä tulee pian sortavaa eikä innovatiivista. Hengittämätön sujuvuus, joka ohjaa meidät lanseerausten kautta, antaa kaikille kolmelle tasaisen, samanlaisen tunteen, joka ei korosta kriittistä merkitystä, joka jokaisella oli työpaikoilla tai tietokoneilla. Samoin eri suhteissa esiintyvässä jännitteessä ei ole modulointia, joten jokainen taistelu Chrisannin kanssa on passiivista-aggressiivista. Jokainen argumentti Wozniakin kanssa on pseudoeepinen yhteensopimattomien tahtojen törmäys, jokainen kohtaus Lisan kanssa (Perla Haney-Jardine pelaa 19- vuotta vanha versio) vahvistaa samaa näkökohtaa Jobsin välinpitämättömyyteen ja niin edelleen. Muutama muutama lomakkeen poikkeama - työpaikoilla on oltava se yhdessä ohjelmistovelho Andy Hertzfeldin (Michael Stuhlbarg) kanssa yhdessä ja GQ- toimittajan Joel Pforzheimerin (John Ortiz) kanssa toisessa - ovat parhaimmillaan unohdettavat kiertotiedot.
Saatat saada kineettisen kiireen teloituksesta, mutta sen lisäksi Steve Jobs ei ole ikimuistoinen elokuva. Osa siitä on rajoittava käsite, joka jättää Sorkinille vain vähän tilaa kertoa työpaikkojen todellisesta draamasta. Fassbender katapottoi itsensä rooliin ja sijoittaa siihen houkuttelevalla voimalla, mutta vain vähän wasp haavoittuvuudesta, joka oli myös olennainen (ja todennäköisesti tahaton) osa Jobsin julkisessa persoonallisuudessa. Seurauksena on, että Fassbender on patsas - vielä parempi Sorkinesque, mutta hyperrealistisempi kuin todella todellinen: liian hyvä ollakseen totta. Ja tiedät mitä he sanovat sellaisista asioista.
Tämä on Sorkinin yleinen toimintatapa (Fassbenderin työpaikat eivät ole niin kaukana Sorkinin sarjan The West Wing -sarjan presidentti Josiah Bartlettista), mutta se maksaa rajoitetusti osinkoja. Työpaikkojen elämäkerran Walter Isaacsonin kuvaus Mac-käynnistyksestä ja siihen johtava esitys on tarttuva, esittäen Jobsin lahjakkaana taiteilijana ihmisen psykologian johtamisessa, joka tuntee hyvin kaikki arsenaalinsa vakuuttavat työkalut ja näyttää kuinka hänet jopa liikutettiin Macintoshin upea debyytti.
Mutta Sorkin vähentää hänet yksimieliseksi megalomaniaksi, jonka on opittava elokuvan 14 vuoden aikana tullakseen ihmiseksi. Ei, työpaikat onnistuivat, koska hän oli ihminen ja ymmärsi, mitä tarvittiin saadakseen haluamansa, vaikka muut eivät olisikaan samaa mieltä tai eivät pystyneet ymmärtämään hänen näkemystään.
Jotkut saattavat myös kyseenalaistaa Jobsin NeXT-hyväksikäytön kuvauksen: Ei ehdottomasti ehdoteta, että hän ajaa tietokonetta nimenomaan saadakseen takaisin Applelle, mikä tekee hänestä elokuvan yhteydessä vaarallisesti petollisen ja laskennallisesti surullinen - ei joku ansaitsemisen arvoinen.
Tekniikan ystävät saattavat myös olla turhautuneita, koska Sorkin ei sukella hupun alla oleviin tapahtumiin ja juonitteluun. Teknisten yksityiskohtien yleinen heikkous peittää Jobsin saavutusten tarkan laajuuden (vaikka luokittelisitkin ne), mikä voisi tarjota katkeran annoksen rauhoittavaa ironiaa. Ehkä Wozniakiin kohdistuu vielä suurempi menetys. Rogenin vuorossa on kierre hänen tavallisesta sarjakuvateoksestaan, kyllä, mutta se on vaikuttavin sen lämpimästi aliarvioidessaan. Hänen hieno, sympaattinen kuvionsa jälkeenjääneestä veljestä hukkaantuu rooliin, joka on aivan kuten Wozniakin rakastettujen Apple II -tuotteiden tavoin (hän ajaa Jobsia tunnustamaan heidän kehittäjiensä - jotka myös johtivat pahaa Newtonia - viimeisessä luvussa, aseta viisi) vuotta sen jälkeen kun lopullinen malli on tuotettu), pelaa itse Jobsia vastaan ei-toivotuna lisäyksenä. Jobs-Wozniakin suhde ja sen pitkäaikainen, laaja-alainen laskeuma on riittävän vahva ylläpitämään elokuvaa yksinään, mutta Sorkinin kohtelu siihen minimoi sen merkityksen. (Ja vaikka meille kerrotaan, että Jobs on ja tulee aina olemaan veljellisesti suojelemassa Wozniakia, emme koskaan näe näytöllä, miksi niin on.)
Huolimatta Jobsin menneistä kinkkujen ansiosta - elokuvan todennäköisimmin venyttävässä kappaleessa, Jobsin vuonna 1998 pidetyssä tapaamisessa Sculleyn kanssa - kaksi vierailua Jobsin syntymäisän omistamassa ravintolassa -, opimme vähän miehestä, joka on yhden ulottuvuuden ulkopuolella. tuote käynnistää häntä. Ja se tekee hänen lopullisesta kehityksestään (spoilerihälytys) mieheksi, jonka kaikkien muiden mielestä hänen pitäisi olla, pettymys. Katsommeko nero tarkoituksellista tuhoamista? Tai sen luonnollinen kehitys? Ei ole vinkkejä. Emme tiedä, emme välitä, ja joka tapauksessa sillä ei ole väliä.
Eikö sen pitäisi? Jobsin ainutlaatuinen panos maailmaan oli muuntaa henkilökohtainen tietojenkäsittely jotain täysin henkilökohtaista ja työnsi sitten uudistetun käsityksensä siitä valtavirtaan. Julmilla voimilla ja lahjan avulla ihmisille manipuloimiseksi heidän kykynsä laajuudessa (ja joissain tapauksissa sen ulkopuolellakin) hän muutti koko teollisuuden - ja laajemmin siitä yhä riippuvaisemman maailman - omassa omituisessa, ehkä jopa hulluuttava, kuva. Se on kiehtova, kauhistuttava ja pohjimmiltaan vertaansa vailla oleva saavutus, eikä kukaan, joka edes meistä, jotka olimme elossa ja laskennalliset 1980-luvulla, olisivat voineet ennustaa, ravistelisivat ulos samalla tavalla.
Paljon samoin koski Facebookin nousua, mutta Sorkinin vuoden 2010 elokuva siitä, Sosiaalinen verkosto , osoitti Mark Zuckerbergin psykologiaa ja hiljaista kipua menestyksekkäämmin kuin Steve Jobs (vaikkakin tosiasioihin tarvittiin vähintään yhtä monta vapautta)). Ja kaikista menetetyistä mahdollisuuksistaan Sorkin on osoittautunut houkuttelevammaksi lopputuotteeksi kuin joko vuoden 1999 televisioelokuva, Pirates of the Silicon Valley (joka koski pääasiassa Työn kilpailua Bill Gatesin kanssa) tai 2013 Ashton Kutcher - pääosassa Jobs .
Silti ihminen, joka teki itsestään legendan ja hänen yrityksensä talouden nimen ikuisesti, tulee täällä kaukaisessa sekunnissa - tosin kuin hän kertoo. Tutkiessaan San Franciscon oopperatalon orkesterikuoppaa Wozniakin kanssa juuri ennen NeXT: n julkaisua, Jobs diagnosoi kiteisen tarkkuuden avulla kuvansa itsestään. Verrattuna orkesterissa soittaviin mestarimuusikoihin - kuten Wozniak - Jobs sanoo: "Soitan orkesteria ." Tämä viritys tapahtuisi todennäköisesti selkeämmin ja vaikuttavammin, jos Sorkin olisi päättänyt pelata vähän vähemmän.
Katso kaikki valokuvat galleriassa
